成就当李安在奥斯卡捧起金像奖的那一刻，或许他应感谢一个人——张石川。1928年，张石川拍摄了中国第一部武侠巨片《火烧红莲寺》，一上映，即万人空巷。当时的报纸用“争先恐后”、“誉满东方”、“人人欢迎”等誉词来称颂这部影片。张石川就此开创了一个武侠时代，从《火烧红莲寺》起，武侠成为了中国电影的常用兵器，也让武侠片成为走出国门、能够与世界对话的标志性类型片。如果没有张石川的《火烧红莲寺》，说不定也不会有李安的《卧虎藏龙》，奥斯卡金像奖也就没李安什么事了。一说到电影，我们往往首先想到张艺谋、李安、冯小刚等现代导演，因为他们就生活在我们这个时代。但要追根溯源，却无论如何避不开张石川这个名字。就象提及武当派，不得不提及张三丰一样。张石川，宁波北仑霞浦人，是中国电影的先驱，中国第一代导演的标志性人物。让我们看看张石川所创造的“中国电影第一”，这是个非常辉煌的排列。中国第一部故事片《难夫难妻》中国第一部武侠大片《火烧红莲寺》中国第一部喜剧片《掷果缘》中国第一部反帝片《黑藉冤魂》中国第一部劳工片《劳工之爱情》中国第一部体育片《二对一》以上影片导演都是张石川。人生辉煌到这个地步，也足以无憾了，足以含笑九泉。民国初年，中国电影事业刚刚起步，就象一幅长长的画卷，刚刚隆重地铺展开来，摊在桌面上，所有纯净的空白，等着才情澎湃的艺术家们去描绘、去填补。张石川横空出世，用他磅礴的才气，天马行空的想像，在这幅崭新的画轴上，留下了光彩夺目的开山笔锋。他所导演的电影，几乎每一部都叫好卖座，每一部都有艺术及技术上的创新，每一部都有引人入胜的故事情节。在他影片里担当过角色的演员，后来都成了名噪一时的大腕。因此归纳起来说，他所导演的影片，注重故事性、注重商业性、注重创新、捧红了大批艺人。这就是张石川的导演风格。

　　特点张石川的导演风格，为后世许多名家大导所推崇效仿。第一， 他所拍影片注重故事性。《难夫难妻》就是最好的说明。这部影片讲的是一个有关买卖婚姻的故事，影片从乾家托媒说亲开始，经过媒婆的花言巧语，坤家最终同意把女儿下嫁，最后，乾坤二家择吉日成亲，大喜之日，一对素不相识的少年男女，像傀儡一样，被人摆布着送入洞房，过起了他们“难夫难妻”的艰难生活。影片讽刺中不失幽默，把男方用乾代替，女方用坤代替。影片紧紧围绕“结亲”一事展开，构成了一个颇为完整的、饶有趣味的故事。因为有故事性，通俗易懂，很快受到了广大观众的欢迎。这部影片后来也被誉为中国现代影片的开山之作。不独《难夫难妻》，张石川的大多数影片都有跌宕起伏的故事情节，人物形象鲜明，一开头就让人欲罢不能。这一点就象好多读者所钟爱的金庸先生的小说。金庸小说的最大特点之一就是具有引人入胜的故事情节，没有这些可看性强的故事情节，金庸小说的魅力就会减色很多，也引发不了那么多人的共鸣。张石川电影的故事性和金庸小说一样精彩，非得让人看到最后结尾，才罢甘休。第二， 张石川电影注重商业性。也就是说，他注重票房价值，没票房价值的他不拍。所以他拍出的影片基本都很卖座。一个片子能卖座，就是导演功力的最好证明。比如他拍了《火烧红莲寺》后，观众追捧如潮，一时万人空巷，争睹陆小青怒斗红莲寺恶僧的情景。张石川觉察到了其中商机，再接再厉，三年内一口气连拍了十八部《火烧红莲寺》。注意，这都是有独立故事情节的电影，而非连续剧。能把一部同名电影拍上十八部而不重复，可见张石川的才情。连看十八部同名电影，观众而不腻味反感，依然好评如潮、追附如故，可见影片的票房号召力。这十八部影片想必都是卖钱的，因为谁都不愿意把本钱投放在亏损的买卖上。、这个“十八部”所包含的意义，只有后来的香港影片《黄飞鸿》系列能赶得上。但是在火爆程度，黄飞鸿依然不及红莲寺。并且，十八部红莲寺只由张石川一人独力执导，而黄飞鸿系列的导演众多，难以一一例举，其中由徐克导演、李连杰主演的黄飞鸿拍得最好，那也不过六部而已，远远赶不上张石川的十八部。第三， 张石川电影注重创新。前文所提到的“第一系列”，就是张石川电影敢于创新的最有力解释。假设没有创新精神，张石川在电影史上不可能留下那么多的第一。很多人敢于创新，但很多人都创新失败，他们把失败归罪于运气不好，只能饮恨。张石川则很幸运，每一次创新都成功了。其实这不止幸运，主要还得归功于他的才华及功力。没有澎湃的才气做底，幸运只能光顾一次。第四， 经他用过的演员，最后都成了名角大腕。好像一些名师名导都有点石成金的本领。张艺谋先后用过巩俐、章子怡，这两人之前俱默默无闻，一上过张艺谋的影片后，立刻就火了，迅速窜红，成为最炙手可热的国际巨星。张石川点石成金的本领，比张艺谋有过之而不及。他一手捧红了光彩夺目的四大名旦：王汉伦、杨耐梅、张织云、宣景琳。王汉伦因拍摄《孤儿救祖记》而一炮走红，于是张石川就根据她的戏路，接二连三地让她拍摄了《玉梨魂》、《苦儿弱女》和《一个小工人》等片，使她成为四大名旦之首。

　　杨耐梅因拍摄《玉梨魂》一片而初露头角，她的代表作是根据托尔斯泰小说《复活》改编的《良心复活》，

　　1925年，上海新世界游乐场举办电影博览会，明星公司将张织云主演的《空谷兰》推出，结果使张织云以最多票当选了电影皇后，为“明星”争得荣誉。

　　宣景琳在明星公司拍戏的时间最久，一共拍了二十多部影片。她自己认为比较满意的是《姊妹花》、《再生花》、《空谷兰》和《大家庭》。

　　除了上面所说的“四大名旦”之外，使张石川引为自豪的是，1927年，他乘天一影片公司改组之际，把该公司的“台柱”胡蝶挖了过来。胡蝶在“明星”主演了不少影片，于1933年又登上了“影后”的宝座，声誉历久不衰，成为“明星”的摇钱树。张石川在挖进胡蝶之后，却放走了阮玲玉。阮玲玉于1926年考进“明星”，由于没有得到张石川的重视，便悻悻离去，加入了联华影业公司，在孙瑜等人的培养下，成为一代影星，这使张石川始终耿耿于心，后悔莫及。抗战后，张石川在“国华”期间，又捧红了周璇、周曼华、白云等影星，前两位成为“国华”的“台柱”，而白云则成为名噪一时的“风流小生”。传奇张石川，原名张伟通，字蚀川。因“蚀”字含有“亏本”之意，过去社会讲究吉利，因而改名为石川。前已叙及，张石川乃宁波北仑霞浦人，十六岁那年父亲去世，遂到上海投奔舅父经润三，在经润三经营的公司里当了一名小职员。可以说，经润三改变了张石川的一生。或者说，经润三就是张石川的贵人。经润三何许人也？经润三这个名字与黄楚九紧密联系在一起。一百年前，十里洋场的上海滩，黄楚九是当之无愧的最大老板，世人熟知的“人丹”、“补脑汁”，始作俑者便是黄楚九。从药行赚到钱后，黄楚九找了经润三作搭档，共同办起了当时上海滩最大的娱乐城——新世界。新世界门票二角一张，可以从白天玩到夜里，可以从一场戏看到另一场戏，这种自助套餐式的娱乐方式，新鲜又实惠，开创了大众娱乐业的先河。因此，新世界日进斗金也不在话下。有资格与黄楚九搭档的人物，能力自然非凡。在经润三的推荐下，张石川进入了亚细亚影戏公司，并且很快受到公司赏识，当年就担纲导演了一批电影，其中就包括《难夫难妻》。1922年，张石川和郑正秋、周剑云、郑鹧鸪、任矜苹等五人(号称“五虎将”)创办了明星影片公司。这家公司后来成为中国资格最老的老牌影片公司。从1923年至1937年，张石川在“明星”导演了七十部影片，几乎包括他所有的代表性作品，一举奠定他日后在中国电影史上的地位。这段时间是他艺术事业的巅峰时期。1937年，抗战爆发，上海沦陷，成为“孤岛”。出于对艺术的热爱，张石川加入了由敌伪操纵的“华影”公司，担任过分厂厂长、制片部长和导演的职务。敌伪时的这些职务，几乎毁了张石川一生的清誉。在抗战胜利后，张石川以“汉奸罪”被指控，后来经多方奔走，“汉奸”的罪名才被否决掉。算是虚惊一场。与张石川的命运比较接近的是张爱玲。张石川为民国电影界最出色的导演，张爱玲为民国文学界最出色的作者，两人都曾被冠以“汉奸”的帽子。一个才子有政治污点的，在历史上也不乏先例。比如光照千秋的大诗人李白，他曾经就参加过李遴的叛军，入了李遴的幕府，后来李遴兵败，李白因此受牵连，而被流放夜郎。这些政治上的小瑕疵，丝毫不能掩盖他们逼人夺目的光彩。有时候，不是他们在惹政治，而是政治在骚扰他们。这也是有名气、有才华的人们所共同的悲哀。

　　谢幕为了洗清“汉奸”这个奇耻大辱的罪名，年近花甲的张石川前后奔走，终于耗尽了他残存的精力。之后，辗转病榻三年之久，于1953年6月告别人世，终年六十二岁。张石川的一生，是传奇的一生，也是为钟情的电影事业奉献的一生。如果让他导演自己的传记，片名该会取什么呢？“中国电影的先驱者”？不会。“中国电影的垦荒者”？不会。“商业巨导的一生？”也不会。这些词只能是后人附会赞誉之词。如果真让他取，我想他也只能取“热爱”两字。热爱。唯有热爱，才成就了他一生的传奇。

　　人物简介：张石川，生于1890年，卒于1954年，宁波北仑霞浦人。中国早期著名导演、电影事业家。对中国电影事业的发展作了大量探索，以富于冒险、创新的精神为中国电影开辟道路。中国第一部故事片《难夫难妻》，第一部有声电影《歌女红牡丹》，第一部武侠大片《火烧红莲寺》，第一部反帝片《黑藉冤魂》，第一部劳工片《劳工之爱情》，第一部体育片《二对一》等等都是他的作品。他创作的影片题材类型多样，故事性强；导演手法平易朴实，通俗易懂，很受小市民观众的欢迎。作为电影企业家，除了影片摄制外，张石川勇于开拓市场，注重机构管理与人才培养，发展院线发行、媒体宣传等相关产业，为中国早期电影企业竖立了标杆典范。后来他被奉为“中国电影第一代导演的代表人物”，被誉为“中国电影的先驱”。

稿源： 　编辑： 朱慧慧