雪覆山川，舟行万里。

　　若是见过这位日本画僧笔下的江南百景，定能懂得，五百年前的宁波府城有着怎样的东方诗意。

　　明成化三年（1467），奉化江、姚江、甬江三江交汇之地，一艘来自东瀛的遣明使团贡船“寺丸”号远渡重洋，缓缓靠岸。

　　船上的日本僧侣兼画师雪舟等杨，走出船舱，明代宁波庄肃瑰丽的城楼与高大雄伟的城墙跃入眼帘，这是雪舟对中国的第一印象。

　　千年港城，通江达海，舟楫往来如梭，船夫的号子和水波拍打船舷的声音是彼时三江繁华的背景乐。或是被这座城市的活力深深吸引，落地宁波后的雪舟便迫不及待地游走于府城大街与山水之间。

日本遣明使团成员、画僧雪舟创作的《宁波府城图》（明代）。采自波士顿美术数字图像资源博物馆网站

　　天封塔、月湖的湖心寺、子城西侧的天宁寺……一众见诸史籍的甬邑胜景，一览无余的江南风物，何以抒怀？

　　唯有一页宣纸、一点墨，化其为笔下云烟。

　　《宁波府城图》，是雪舟一系列风景速写中的其中一幅，也是长达14米的《唐山胜景画稿》长卷中的其中一段。

宁波城市展览馆数字制作的《宁波府城图》，春夏秋冬，各有特色。

　　“可以说雪舟不仅捕捉了宁波的外在之美，更传达了这座城市内在诗意与和谐。”宁波城市展览馆的讲解员毛微绒就着展厅内数字成像的《宁波府城图》解读道，“画中，宁波府城的轮廓清晰可见，江水环绕，城楼巍峨。‘城外千帆海舶风’的壮观景象跃然纸上；城内屋宇连片，湖光潋滟，天封塔昂然挺立。相隔五百余年，这幅巨作仍让人宛如立于远山之巅俯瞰。”

东京国立中央博物馆外景。

　　那日的风光，那时的邂逅，那满城的繁华与巍峨，因为他的画，和五百年后的今日遥遥相连，暗香款款，心有戚戚。

　　正如雪舟所说：“中国的自然风物就是我最好的老师。”心随境转，从《宁波府城图》到《镇海口图》《育王山图》……都是他对四明大地的倾心之作。

　　而他的画作题款，常以“四明天童第一座”自署，足以见得这位日本“画圣”对四明羁绊之深。

东京国立博物馆的介绍册中，左下角为雪舟著名画作《破墨山水图》，落款处，雪舟以“四明天童第一座”自署。

　　缭绕记忆的画笔是宁波的吐息，也已成海岸两端的印记。

　　现如今，漫步于宁波月湖中央的月湖庵，便会与设于其中的雪舟纪念馆不期而遇；

　　海的另一边，雪舟晚年生活及圆寂之地——日本益田市，也有一座雪舟之乡纪念馆。馆前，一座高5米、头戴僧帽、身穿僧袍的雪舟青铜像面朝宁波，双手拱立。

　　因为雪舟，益田、宁波，两座城市也结下了不解之缘，自1991年正式结为友好交流关系城市，至今已三十余载。

　　在东京，宁波府城也有无数模样，落在三江口客船外的，揉着盛唐的迷雾，落在归航帆影处的，则是“圣地宁波”的文明与智慧。

此前，日本奈良国立博物馆“圣地宁波”展览海报。

　　走访东京国立中央博物馆的当天，巧合的是，电影《妖猫传》里那位神秘莫测的日本僧人“空海”，正作为东洋馆特展的主角。这位影片中神秘的“留学僧”，并非虚构人物，而是确确实实地存在于历史的长河之中。

　　公元806年，唐宪宗元和元年，空海大师自明州（今宁波）启航，满载着大唐的文明与智慧，扬帆东渡，返回日本。宁波，是他驶离中国的最后一城。

　　由此，不禁联想，于那些远渡重洋、怀揣梦想来到中国的使者、僧侣而言，宁波是踏上中华大地的第一站，也是满载而归时的始发港，早已是超越地理位置的特殊符号。

　　当一波波的海外来客前仆后继，或许我们可以从无数“他者”眼中的宁波，借镜观己，再见其繁华与美丽。

　　记者 张芯蕊 孙宇卓 单玉紫枫

编辑： 陈晓怡

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