作为宁波的一名文化记者，我感到2023年“很忙”。
从春天“宁波春晚”为春潮起舞，为时代壮歌；到夏天的“盛世修典”，将出圈的“中国历代绘画大系”成果展引入宁波；到秋天的浙江书展，多项数据刷新历史纪录；到冬天，至今仍在国家博物馆举办的河姆渡文化发现50周年特展，将在结束后移师宁波博物院……
宁波的“文艺事件”四季有声。记者马不停蹄的背后，正是港城文化繁荣发展、艺术盛事层出不穷的侧面反映。
2023年宁波春晚现场。
文艺舞台为时代“鼓与呼”
舞台艺术是烘托城市文化氛围的重要表征。能够拿出什么样的舞台作品，能引进多少高水平、受市场欢迎的演出，直观反映一地文化市场的繁荣程度。
近年宁波文艺作品出圈不在少数，从至今受“剧圈”广泛欢迎的《花木兰》，到业内大受赞誉的《呦呦鹿鸣》，到省内凡有大活动必邀请的越窑青瓷瓯乐演出团队，到层出不穷的基层文艺队伍……宁波业已拥有一支拿得出手、拿得出精品的演员、舞美、灯服道效团队。
今年年初，这支团队排演了宁波人自己的春晚“江河湖海共春潮”，用一台演出奏响2023年复苏与腾飞的序章。
文艺作品是时代的记录者、歌唱者，理应用亲切、通俗的手段鼓舞感染大众。“宁波春晚”达到了这样的目的，它让各界倍感振奋，也让海内外的宁波游子、宁波帮人士又一次将目光投向家乡宁波，为新年开了个好头。
5月，宁波市演艺集团的舞剧《东方大港》在国家大剧院首演，接着又参与了全国舞蹈展演、上海国际艺术节等，成为宁波舞台艺术对外输出的一张新名片。
《东方大港》历经多年选题，排演过程也是几经曲折，用业内的话说“完成了一个不可能完成的任务”。它将舞台鸿篇巨制聚焦于宁波港，将万吨巨轮“引进”天幕，把操作员的控制杆转化为舞蹈动作，实现了一次非同凡响的创作。
在国家大剧院演出后，我采访了观看演出的朱洁静，一位在《朱鹮》《永不消逝的电波》中有过精彩表现的舞剧演员。她兴奋地表达了自己对《东方大港》的欣赏，认为这是一场有感染力、给观众带来“震撼”的演出。
她眸中的星光和充分认可的表情让我难忘，也让人对主旋律题材的市场化生出一份信心。
河姆渡文化发现50周年“远古江南·海陆山河”特展在国家博物馆举行。
精品展览的“引入”与“导出”
如果说舞台表演的受众仍集中在少数，那么展览的受众扩大到了更大的圈层。
7、8月间的宁波美术馆是大小朋友的天下。超长展线，超多作品集中的“盛世修典——‘中国历代绘画大系’成果展·宁波特展”，在宁波创造了很多个第一次。
本土观众第一次看到如此众多的中国古代美术精华济济一堂。它是一次艺术的公众化普及，也是一堂漫长而丰富的艺术公开课，对大众提供了高水平的文化供给。
“盛世修典”是破圈层的，看画的人不仅仅是专家和爱好者，更多是普通市民。在艺术的长河里，在备受赞誉的沉浸式展厅里，他们直观感受到了艺术的给养，感到“千年丹青一日还”。这种艺术体验是稀缺的、难得的、珍贵的。
在宁波引入展览的同时，今年，我也在北京见证了由宁波输出的精品展览在国家级平台上亮相。
2023年是河姆渡文化发现50周年。借由国家博物馆“远古江南·海陆山河”特展，河姆渡文化的多件代表作50年来首次进京，补上了多年来的一个“缺环”。在中国考古备受关注，“中国气派”考古学呼吁振兴的当下，这次亮相对于浙江和宁波的考古人来说无疑具有重要意义。
作为一名90后新闻人，20世纪70年代的考古工作是“过去时”，而能够在50年后的今天参与并见证河姆渡文化发现50周年庆典，同样是一件让人倍感庆幸与荣耀之事。它让我在国家级舞台上看到了宁波文明进程的闪光点，使我加强了对地方文化脉络的认知，也进一步树立起对于地域的文化自信。
浙江书展上的排队场面。
“双轮驱动”文化内生
发生在11月的第八届浙江书展“虽迟但到”。这项延后一年举办的省级重大文化活动，寄托了更多人的期待。
在前几届的经验之上，第八届浙江书展在时间与地点选择、优惠券的发放与核销模式方面更加谨慎和细致，也考虑得更多。效果显而易见，三天的书展，人流量和码洋均创新高，大量观众呼唤加开夜场，表示“没逛够”“没买够”，让人看到大众在文化消费层面的全面回归，以及持续“买买买”的欲望动力。
“书藏古今，港通天下”，宁波的城市标语因为浙江书展永久落户和《东方大港》起航而更加掷地有声。对城市文化打造来说，更多时候应是有特色、有目的、符合城市现状与性格的。一个是从天一阁延续下来的藏书文化，一个是从地理特色发展而来的港城文化，这两种文化就像“左右手”，为城市发展提供内驱力。
藏书文化面向古代，展现一种温暖的古老；而港城文化面向未来，是开放包容的，富有探险精神，蓬勃创新。宁波文化事业的脉络与走向始终离不开这“双轮驱动”，这两者恰恰也是宁波文化在对外传播方面最有记忆点、最利于打造的“流量入口”。
新的一年将至，2024宁波春晚的节目创排已然启动。来年的宁波，又会在哪些方面让人眼前一亮？让我们拭目以待。（记者顾嘉懿 文/摄）
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