“宋庆龄巨型雕像落户郑东新区”，这个配图的消息一出，顿时让网友发出了“瘆人”和“造神”之叹。
近年来城市营销成为热门话题，城市为出名，并迎合旅游文化之大潮，可说是竭尽创意之能事。比如，借名人造势以扩大城市影响力，就是捷径。所借的人，要么与城市有籍贯、出生之渊源，要么与城市结下不解之情谊，总之名人与城市两者相长，彼此荣耀。但如名人与城市并无上述的关联，而要硬生生地拉郎配、乱点鸳鸯谱，则突兀地伫立一座历史人物雕塑，岂不是新上演的“关公大战秦琼”？抑或是新的一出“穿越剧”？
比如宋庆龄之于郑州，堪说并无“瓜葛”。宋庆龄籍贯海南文昌，出生于上海，后期主要在北京、上海两地生活，北京上海都有宋庆龄故居。今天“河南省宋庆龄基金会”以慈善款建了这座高24.15米的宋庆龄雕像，这种不伦不类的张冠李戴型的“文化混搭”和戏说历史，让德高望重的宋庆龄先生及其后人“情何以堪”？何况宋庆龄生前从来都是低调、节俭、不事张扬的性格呢！这种做法不光破坏了历史文脉，也降低了美学品味。类似的所谓创新，与折腾何异，简直就是“建构性破坏”。
城市要“站在巨人的肩膀上”，总应该在历史上有迹可循。长沙的橘子洲头2009年树立了一座青年毛泽东的巨型石雕头像，是因为后者在那里书写了意气风发、指点江山、脍炙人口的《橘子洲头》，而后成就了长沙橘子洲头的响亮名号，长沙之为了表达纪念之情，同时也塑造旅游景观，建造了一座高32米、长83米、宽41米的青年毛泽东艺术雕塑，这算是恰到好处的完美嫁接。而此番“宋庆龄”跑到了郑州市郑东新区，不知是被请去“做客”，还是被拐去“替人吆喝”了。人民群众虽然如今不少化身成了网友，但是眼睛依然是雪亮的，所以都提出了感觉怪怪的、假假的、瘆瘆的。正是这种质疑，反倒让郑州市的城市形象失分，也让其文化审美品味降分，最终演变成了“偷鸡不成蚀把米”的可笑的下场。我们完全相信将来去郑州的人会去瞻仰一下宋庆龄的巨雕，但如果每次去都扼腕喟叹“放错了地方”，那么郑州市将可能身负“生命不能承受之重”的尴尬。当然，如果郑州说“我毕竟出名了”，则又另当别论。
郑州是一座有着悠久历史文化传统的城市，本来不缺名人。退一步说，哪怕真的没有名人，也可以创造一尊具有艺术美感的雕塑，比如中关村“双螺旋”雕塑，浦东之“日晷”雕塑，青岛五四广场之“五月的风”，等等，都比“借”一个“宋庆龄”更要熨帖得多。要出名，也完全可以采取全球征稿或请大师巨匠来炒作的。好的创意，城市和名人都“亮”了，可如今，双双暗淡无光。
在城市竞争日趋激烈的时期，城市如何彰显特色，塑造个性，打造独特形象，是一个需要创新、创造、创意的工程。但如果舍本逐末，不惜张冠李戴、滥竽充数地进行城市营销设计，只会落下笑柄，走向点亮城市形象的反面。（南京大学城市研究专家 胡小武）