潘天寿先生爱画巨大的岩石,用极简括的笔墨画极大的岩石。在他的画作中,处处都可看到巨大岩石,画面非常大气,艺术非常高雅,其力千钧,可透纸背,这是前无古人的画法,特别能引人注目。怪不得黄宾虹先生誉其“笔能扛鼎”。潘天寿先生画岩石功底如此深厚,是他爱好家乡的山水,情缘家乡的岩石的结果。
1913年夏,潘天寿还在县立正学高级小学读书时,利用假期,就帮父亲、叔父续修《上金金氏宗谱》,谱中刊有金氏历代祖茔坐落示意图14幅,据村民反映这是潘天寿当年亲手绘制的。为保证图示准确,他和年龄相仿的村民多次到相见岭、马兰岭和雷婆头峰一带勘察。最有代表性的是“嶙峋对峙撑高峰,俨若双鸡斗舞容”的斗鸡岩,两块硕大的山岩,分别在两座山坡相对而峙,给他留下不可磨灭的印象。1962年潘天寿的国画作品《记写少年时故乡山村所见》中的巨岩山花,就是取材于此地的岩石。
雷婆头峰除这两大巨岩外,还有酷肖动物、人物的岩石到处可见,为什么雷婆头峰有这么多不同的岩石呢?传说神仙为了造桥,将别处的岩石化成牛羊赶到此地时,因鸡啼天亮无法赶路,故把岩石遗留在此地。这为童年的潘天寿在临摹《芥子园画谱》时,提供了一个大自然画法的机会。
村民们记忆犹新,当年潘天寿经常来南岙,一半是为了看岩头,可见少年潘天寿对石头就怀有深深的情缘。《潘天寿诗存》中曾提到竹口亲友当时的热情情景:“亲友何殷勤,握手不我还。既还又相送,送我到中山。”其中之一就有南岙的葛圣雷,至今他还留有与潘天寿合影和赠画的照片,画面上题款为“人在三门湾象山港之间”。
宁海境内山体连绵,更有众多奇岩怪石,如登上帽峰山顶,眺望三门湾、象山港,其情其境,可以佐证。境内峭岩奇石多,有龙轭、印封、千丈、双叠、开口、鸡冠、天排、老鹰等名称,特别是乌岩洞侧的叠石,“因遗两拳石,叠作一仙岩”,右看如鹰,左看似剑。如《汉书》记载的天门山,今人称桶盘山,更是巨岩垒垒。诗人咏道:“峭壁岩常合,悬崖石自封”“四壁岩封惊虎踞,三围石锁讶龙蟠”等等。还有雁苍山、天河、白龙潭等景区,都布满着千姿百态的岩石。师法大自然,是潘天寿作画的法宝。
潘天寿爱用“强其骨”的闲章,其意自明,岩有风骨,而风骨是作者刚正的气质和高昂的情操在作品中的外化。一方山水养一方人,潘天寿成为当代一位国画大师,是与他家乡山水的熏陶分不开的。 (应可均)
潘天寿的石头情
稿源: 中国宁波网综合 2011-05-09 15:10:54
潘天寿先生爱画巨大的岩石,用极简括的笔墨画极大的岩石。在他的画作中,处处都可看到巨大岩石,画面非常大气,艺术非常高雅,其力千钧,可透纸背,这是前无古人的画法,特别能引人注目。怪不得黄宾虹先生誉其“笔能扛鼎”。潘天寿先生画岩石功底如此深厚,是他爱好家乡的山水,情缘家乡的岩石的结果。
1913年夏,潘天寿还在县立正学高级小学读书时,利用假期,就帮父亲、叔父续修《上金金氏宗谱》,谱中刊有金氏历代祖茔坐落示意图14幅,据村民反映这是潘天寿当年亲手绘制的。为保证图示准确,他和年龄相仿的村民多次到相见岭、马兰岭和雷婆头峰一带勘察。最有代表性的是“嶙峋对峙撑高峰,俨若双鸡斗舞容”的斗鸡岩,两块硕大的山岩,分别在两座山坡相对而峙,给他留下不可磨灭的印象。1962年潘天寿的国画作品《记写少年时故乡山村所见》中的巨岩山花,就是取材于此地的岩石。
雷婆头峰除这两大巨岩外,还有酷肖动物、人物的岩石到处可见,为什么雷婆头峰有这么多不同的岩石呢?传说神仙为了造桥,将别处的岩石化成牛羊赶到此地时,因鸡啼天亮无法赶路,故把岩石遗留在此地。这为童年的潘天寿在临摹《芥子园画谱》时,提供了一个大自然画法的机会。
村民们记忆犹新,当年潘天寿经常来南岙,一半是为了看岩头,可见少年潘天寿对石头就怀有深深的情缘。《潘天寿诗存》中曾提到竹口亲友当时的热情情景:“亲友何殷勤,握手不我还。既还又相送,送我到中山。”其中之一就有南岙的葛圣雷,至今他还留有与潘天寿合影和赠画的照片,画面上题款为“人在三门湾象山港之间”。
宁海境内山体连绵,更有众多奇岩怪石,如登上帽峰山顶,眺望三门湾、象山港,其情其境,可以佐证。境内峭岩奇石多,有龙轭、印封、千丈、双叠、开口、鸡冠、天排、老鹰等名称,特别是乌岩洞侧的叠石,“因遗两拳石,叠作一仙岩”,右看如鹰,左看似剑。如《汉书》记载的天门山,今人称桶盘山,更是巨岩垒垒。诗人咏道:“峭壁岩常合,悬崖石自封”“四壁岩封惊虎踞,三围石锁讶龙蟠”等等。还有雁苍山、天河、白龙潭等景区,都布满着千姿百态的岩石。师法大自然,是潘天寿作画的法宝。
潘天寿爱用“强其骨”的闲章,其意自明,岩有风骨,而风骨是作者刚正的气质和高昂的情操在作品中的外化。一方山水养一方人,潘天寿成为当代一位国画大师,是与他家乡山水的熏陶分不开的。 (应可均)
编辑: 赖小惠