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编者按：每年中央电视台春节联欢晚会播出后，都会引来一阵褒贬，人们已见怪不怪。但今年春晚所引发的争论却异常激烈，似乎是历年春晚争论的总汇，不同观点交锋，各家自有说法：有人说春晚仍是不可或缺的“文化年夜饭”；有人说春晚“年年岁岁花相似”，脱不了窠臼，使人审美疲劳；有人说春晚是“鸡肋”，弃之可惜，食之无味；有人出谋划策，仁者见仁，智者见智；有人则认为春晚已走到了尽头，需另辟蹊径……对于春晚这个绕不开的话题，解不开的情结，无论是肯定还是否定，都是萦怀，都是期盼。大家关心的是，伴我们度过25个大年三十的春晚，今后的路怎么走？
春节看春晚神州新民俗
25年来，春节联欢晚会成了中国人过春节不可或缺的一道文化娱乐大餐。
这台号称中国第一晚会的春节联欢晚会，通过荧屏，在除夕夜凝聚了十几亿人的眼球和注目，凝聚了全球华人的心，实现了中华民族的空前大团圆。尽管主创人员换了一茬又一茬，节目形式不断翻新变化，人们对春节晚会的要求也随社会的发展不断变化、不断提高，对春节晚会的评论也是见仁见智，但除夕夜看春晚，却成了中国人挥之不去的情结。
据央视国际报道，节日期间，海外华侨华人纷纷通过卫星、长城平台和央视国际网络收看中央电视台“2007年春节联欢晚会”，精彩的晚会拉近了他们与祖(籍)国亲人之间的距离。
美国东部时间周末清晨，许多华人家庭一早就围坐在一起，收看春节联欢晚会直播。
通过网络收看春晚也成为很多人的选择。据了解，目前北美地区通过网络收看春节晚会的观众达到200万。
在英国，中国留学生们也聚集在一起，收看春节联欢晚会。
在法国，中国十多家媒体的记者们聚在一起，包饺子、看春晚，喜迎新春佳节的到来。
此外，旅居俄罗斯、泰国、日本等国的华侨华人也纷纷表达了观看春节晚会后的喜悦心情。他们表示，与祖(籍)国亲人同看一台戏，同过一个节，大家有一个共同的心愿，就是祝中国和谐发展，国泰民安。
2007年的春节晚会在除夕夜缤纷的烟花中陪伴中国人送别狗年迎来猪年，也引起了国人的热议。
光明日报评论：央视春晚以贴近生活引起共鸣。对这一道文化大餐，欣喜者有之，提出更高要求者亦不在少数。总之，以和谐为主题的本届春晚，贴近百姓生活，引起了观众的共鸣和好评。
据腾讯网报道，纵观本届春晚，最大的特点是贴近生活，过去一年受百姓关注的热点话题在节目中体现得亲切自然。如西藏日喀则地区拉孜县农民表演的歌舞《飞弦踏春》，抒发了西藏人民对青藏铁路通车的喜悦之情；小品《将爱情进行到底》反映了时下兴盛的网恋；舞蹈《进城》表现了进城农民的喜怒哀乐。晚会最感人的节目是北京行知打工子弟学校30名孩子朗诵的《心里话》，尤其是当孩子们说出“打工子弟与城里的孩子一样，都是中国的娃，都是祖国的花”时，不少人感动得落下热泪。本届春晚最大的亮点是两个节目：杂技《俏花旦》和舞蹈《小城雨巷》，从观众及网民反映来看，这两个节目得到一致好评。一动一静的这两个节目之所以受欢迎在于它们新颖、别致。
“今年的春晚不仅热闹喜庆，年味十足，还有一个突出特点，就是艺术味更浓了，审美层次提高了，而且是老百姓能接受、爱看的艺术形式，充满了诗情画意的美感。”
如果我来办春晚
世界上所有的事情，大抵都是见仁见智的。虽然央视自己的统计数据是八成观众满意，可在网站进行的投票中，近四成人只给春晚打了1分(5分制)。
对这顿13亿人的“年夜饭”，大多数农村人口或许没那么挑剔，但水准在下降应是不争的事实。实在难以理解，央视有这么大的影响力，中国有这么多的人才，整整一年的准备时间，最后却只能是“带着梦想期待，却抱着遗憾郁闷，怀着欣喜等候，却白白浪费了守岁的时光”。有人还刻薄地讽刺说，明年的春晚一定比今年好，因为2007的已经糟到家了。
无疑，大家是揣着20多年来所有春晚的精彩回忆做标尺来要求春晚的，是理想化的总汇。但是有一点是共通的，就是春晚要有新意、有时尚话题、有渴望看到而平时又难以看到的东西……
2008年的春晚该怎么办？从“开门办春晚”的回应和各处网友观众的声音里，我们试着归纳出具有可操作性的建议，原话可能有些尖刻，但话糙理不糙，他们才是春晚真正的观众和粉丝。
改变运作方式
“春晚要搞，但是不能再让中央台来搞了，也不知道中央台有本事的导演都到哪里去了？不能你辛苦了全国人民就要窝着心看你的春晚，你费的劲再大可出的产品低劣就不行。春晚是全国人民的，中央电视台不能占着位子不拉屎，建议春晚在全国所有文艺团体、各家电视台、各大企业招标承办，来个市场化运作。”“建议由文娱类节目有影响力的地方台策划并主持(如湖南台、凤凰台)。”
关注生活和现实
“春晚是大家的旨在反映民意反映民声。要敢于揭丑亮短用艺术的形式讽刺挖苦贪官污吏、道德败坏、伤风败俗的人和事；要增加法律法规的内容，让大家在欢笑中知法守法。”
“并不是生活中可笑、可讽刺的事情少了，而是缺少发现的眼睛和心灵。”“春晚的舞台越来越奢华，越来越靓丽，明星大腕儿越来越多。但它所表达的内容却越来越干瘪，甚至就连小品也丧失了针砭时弊的功能，现在还有多少类似《打扑克》的节目可以让人笑到心里啊？”
“作为一个南方人我要抗议。许多节目中的方言听不懂许多文化是不为南方朋友所接受的。”为什么每次选上的南方喜剧小品，最终都被淘汰？
新思路、新时尚、新面孔
“一个成功的导演不能想方设法去迎合，而是要让观众想方设法来看春晚。导演要适应当代人不必太拘束太传统，多放些年轻人喜欢的流行元素。老年人首先希望家人聚在一起，其次也很喜欢知道新的流行和风尚。”
去年电视连续剧《武林外传》让无数人着迷，春晚却没能启用原班人马，做一个段子。“相声界就剩郭德纲还有些‘精神’了，他也是2006年的话题王，他的包袱又好笑又新颖，为什么不选？”“在《星光大道》中反串女角的李玉刚让很多人喜欢，为什么春晚就是上不去？”“应该请周杰伦和宋祖英演唱《千里之外》。”
“2008春晚再也不想看到那几个演小品的老面孔演员了，中国那么大，难道就没其他演员了吗？我晕！”“对名人要把关，不能好赖都上啊！到头来不光影响了央视形象也影响了这些演员的形象。”“挑战主持人的获胜者张蕾、李思思、张宇、杨帆、顾彬、郑毅，全国海选，万里挑一，实力、气质都胜过春晚主持，为什么不让上？”
编导：甘苦寸心知
春晚引发诸多的议论，众口难调，作为春晚的编导们，为了调好众口，也是殚精竭虑，煞费苦心，甘苦寸心知。今年的春晚导演金越，已是第五次执导春晚，他已做好了迎接各种议论的准备：“我想作为一个春节晚会总导演，首先要准备挨骂，否则的话那你就做不了总导演。因为这样大的一个活动，全国的电视观众都在关注，口味也都不一样，所以大家从自己的角度出发可能都会有一些满足或不满足。”
为了多方征集优秀作品，据金越说，第一阶段，剧组主要是确定晚会的主题，然后开展征集活动，这种征集活动是对全民的节目征集活动，包括语言节目、歌曲节目、歌舞节目的征集。第二阶段是定向征集，我们向一些视觉的制作单位，比如说中央美术学院、北京电影学院、中国美术学院等等，发了一个征集的邀请，希望他们能够提供一些视觉上的创意，这是一种定向的征集。第三阶段，在前两个月的时间里，剧组在全国各地跑了很多的地方，去观看节目，对入选春晚的节目进行一个广泛的摸底，同时中央电视台召开了全国的电视文艺发展与合作年会，全国的几十家电视台在一起，就春晚的合作问题进行了讨论。做了这些事情无外乎想达到一个目的，就是开门办春晚，把门开得更大，让更多的意见群体、更多的观众参与能够得到实现。
观众今年更关心哪些演员能否在春节晚会上出现，金越说，这也是我们关注的一个焦点。最终我想春节晚会选拔的标准依然是符合主题，有一定水准，因为毕竟春节晚会是一个大家关注的东西，我们不能拿一些粗糙的东西给观众来看。我觉得从演员的构成上来讲，应该是各个层面的演员都应该有。还有一个问题，就是演员不断地推陈出新，不断更新换代。推陈出新就是说我们这些优秀的艺术家，他应该有更好的新的作品，所谓更新换代就是说有更多的年轻演员能够在春节晚会上，让广大的观众认识。演员超越自己真是一件很痛苦，很难的事情。
对于把握每年春晚的变化，金越认为，春晚每年都在发生着巨大的变化，这种变化不仅仅春晚创作本身发生变化，时代在变化，观众也在变化，观众和时代的变化远远要超过春晚自身的变化。但是，这种变化每年都会反映到晚会当中来，这是作为春晚所有的工作人员都要努力去把握的事情。春节晚会经过了一个很长的过程才完善起来的。在这么多年春晚发展过来以后，大家对它的规律，对它自身创作上的规律摸得更透了，对这个晚会的观众在这一时刻的需求了解得更多了，特别是每年春节晚会完了以后，春节晚会都会组织一个很大规模的总结和研讨会，就会把观众具体的一些反映拿出来做详尽的分析。因为现在电视越来越是一门科学，你必须根据你掌握到的数据和分析来调整你自己的创作内容，这是很重要的一个事情。所以对于春晚总导演来讲，我觉得每个导演都希望创新，但是创新确实要找到创新的方向，而不仅仅说是我形式上变一下就叫创新，我形式上没变就不叫创新。实际上大家回过头看一看，每年的春晚都记录了那个年代的那些最敏感的事情。所以春晚的核心不同是内容的不同，而不是形式的不同。
春晚真的走到尽头了吗？
从1983年起已经走过25个年头的中央电视台春节联欢晚会，今年遭到几乎前所未有的冷遇，受到了观众和网友的全面指摘，各种负面评价连篇累牍。虽然对春晚的质疑并不自今日始，虽然这些批评性意见中不乏偏激之词，但是今年的春晚，的确格外给了观众江河日下之感。
归根结底，观众和网友的意见集中在几个方面：
基本上没有形成众望所归的亮点
令人最失望的是，今年春晚整体平庸、平淡，没有特别突出的亮点，没有特别成功的节目，虽然《俏花旦》、《行云流水》、《进城》、《小城雨巷》、《飞弦踏春》等受到一定好评，但它们只是“矬子里头拔将军”，节目本身的质量无法和前几年的《千手观音》、《俏夕阳》一样产生轰动效应，受到众口一词的称赞，制造在漫长的春晚进程中令人耳目一新的高潮，让观众受到强烈的震撼，并且对晚会本身起到“一俊遮百丑”的作用，从而让观众怀疑导演和剧组的整体水平。
原创能力的近乎枯竭
集中全国电视界和文艺界精英、用大约半年时间打造、号称中央电视台授权创作所有作品的春晚，今年却被《北京青年报》的一篇文章评价为“相声越来越像小品，小品越来越没有长进，歌曲越来越不流行”。从某种程度上，春晚节目整体水平的低下，可以说是近年来文艺界原创力量薄弱的缩影。
前几年就有人提出了“春晚是否成功，就看相声、小品这些语言类节目”的说法。最令人期待的赵本山、宋丹丹的《策划》今年最终依然获得了掌声，但是不可否认，“白云黑土”的续集与第一集相比已经落于下风，可用“强弩之末”形容。旧合作者的凋零、临阵磨枪的仓促，不由让人怀念当年“铁三角”的风光。今年春晚共有3个相声，两个依靠各类道具，演员“满台飞”，偏离相声“说学逗唱”的本质；另一个貌似“纯正”，但明眼人指出它不是新作，而是央视第三届相声大赛参赛作品的照搬。
歌舞也同样陈旧。耳熟能详的是历届春晚老歌的荟萃、网络歌曲的重编，即使那些稍显耳生的，其实也已经在电视台、电台播放过多次，在大小晚会上演出过多次，只不过是第一次上春晚而已，即使最大牌的独唱歌手唱的也不是专为春晚创作的新歌。而舞蹈《小城雨巷》、《飞弦踏春》等，过去也曾在一些晚会上演出过。
全面缺乏创新能力
今年春晚几乎完全“克隆”了多年来春晚以亲情团聚为主题、平铺直叙的“大杂烩”样式，从内容到形式都没有什么新点子、新招，连前几年还可以拿来一提的“北京和外地分会场互动”、“各地方电视台主持人来春晚献春联”等招数，今年也都一概省略，委实乏善可陈。
而演员阵容的陈旧更令人不能忍受。今年的演员阵容似乎比往年更为庞大，舞台总是满满当当、熙熙攘攘，似乎采取的是“人海战术”，但出来进去的还是那些老面孔，有的网友说：“小学生就能把春晚的明星都认全了。”大明星没有焕发应有的光彩，起到“定海神针”的作用，产生号召力和凝聚力；而少数几个新人大多唱联唱，单独给个镜头的也不能让大家眼前一亮，以自己的独特个性和魅力为晚会增添新鲜感受。“用老演员顶多是不太成功，可用新演员就心里没底。”有人这样解释年年守旧的原因。原来最具“造星”功能的春晚，早过了一首《思念》捧红毛阿敏、一首《涛声依旧》捧红毛宁的黄金时代。
公正地说，20多年来，出于主动或者被动，春晚从未停止过改革创新、探索进取的步伐，“开门办春晚”也已提出多年。从去年8月春晚建组伊始，导演和策划人到各地征求意见、挖掘创意以及广大民众为春晚送作品的报道就屡屡见诸报端，但最终新点子、新节目、新人到底在今年春晚兑现了多少呢？脱离现实、闭门造车、因循守旧的春晚还能支撑多久？1985年春晚在体育馆录制的尝试失败后，央视在《新闻联播》中向全国人民道歉的胸怀如今还有没有？
批评：刺耳之声？逆耳忠言？
今年春晚受到的批评已创历届之最。除了理性的批评，也不乏过激的情绪、刻薄的讽刺、犀利的言辞，令人感到公众对春晚抱着病态的期待，就像望子成龙的家长接到失望的成绩单而抄家伙！好像为春晚把脉的医生也急得骂娘了！种种批评的声音来势汹涌，似乎要考验央视高层的气度与雅量。能否将各种批评理解为哀其不幸、怒其不争，或爱之深、恨之切，以从善如流的开放心态，把一切批评视为苦口的良药，央视高层的反应将令人关注，我们拭目以待。
奇文共欣赏，疑义相与析。且看我们回放春晚前后的几个代表性片段，请读者评判：
回放一：破好事
愣网民早留谶语
2007年2月5日已有网民早早地发表文章：“春晚，孱弱而必死的文化怪物”，愿春晚速死：“这样的怪物是必死的。大一统的强烈诉求谋害了春晚自己。……我们已经严重陷入了对自己的生存现实过度迷恋中了。盛世的过高自傲，使我们丧失了冷静评判的眼光，竟然容许那些堪称时代文化怪物的大片、春晚存在。……而促使这些文化怪物尽早死去的药剂，就是更多元的价值追求，更有自决能力的非人民化的公民的活跃。价值多元的时代，春晚已经露出慢死相，我愿其速死！”
回放二：春晚力绌失人心 学者论病细穷源
哈佛大学费正清东亚研究中心访问学者任意撰文(见《南方都市报》2月19日)指出：“春晚伴随着改革开放的历史而成长。上世纪80年代的春晚，文艺作品的形式和内容还是和生活比较接近的。我不完全严谨地推断一下：改革前，经济、文化上，中国的社会比现在都要更加同质，也就是人和人的区别相比之下更小。当时，中国离开旧的体制，走向新的体制，所有的人一下子都面临着类似的转变、冲突、挑战，都有类似的迷茫、困惑、激情、理想。”
“在这样一个相对同质的社会里，也许搞一台大家都能喜欢的晚会难度会更小。改革三十年后，不同人过着非常不一样的生活，面临不一样的机遇、困难、挑战、未来，且不同社会群体间彼此可能还有不小的隔阂和冲突，自然地，搞一个能满足这么多口味的晚会就更难了。”
回放三：寻根究底 央视大承笞挞
2月21日大江网在时评中发表徐林林“央视春晚的死穴在哪里”直指三大“死穴”：“其一，市场化程度过低。……如果说十多年之前政府主管部门赋予这台晚会更多的教化功能，那倒不难理解。……但问题在于，随着近年市场经济的迅速推进，特别是文化、艺术领域多元化格局的出现，央视春晚仍然‘一台独大’，不为所动，这就有点匪夷所思了。其二，节目互动性太差。春晚号称是央视奉献给全国人民的新年大餐，但从互动角度而言，实际上仅仅是数百演员和少得可怜的观众代表‘自娱自乐’的奢华盛宴。其三，表演形式日趋单调。春晚的节目除了歌、舞，便是小品、相声。……说实话，在春晚问题上，一直让我为之惊讶的是央视那种‘不管风吹浪打，我自稳坐钓鱼台’的傲慢态度。”
回放四：霹雳人怒制霹雳文
著名学者孔庆东在“破五”来临之际，在自己的猪年第一博中，痛快淋漓预言春晚元阳已尽：“过年休息几天，其实也不得安生。中央电视台强迫我观看春晚，以便给他们提提意见打打耳光，已经成了每年对洒家最大的折磨。”
“今年的春晚尤其完蛋，总体水准已经降到了20多年来的最低点。只有赵宋牛的小品还算出色，成为今年春晚的‘救命稻草’……”
“这样说，并非否定所有演职人员的才华和辛劳，他们当中有很多我的朋友，我知道他们的热情啊、压力啊、苦恼啊……另外也还有三五个节目勉强可看。晚会的溃败，不是由于中国没有好节目、好演员了，而是这套春晚机制已经耗尽了元阳……”
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