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中央电视台什么都好，就春晚最不好，一年一回的精神大餐慢慢都变成了垃圾集会。近日看到网络上又开始了关于08年春晚的讨论，说赵本山还得要抗春晚大旗。说实话，本山的那张老脸实在是该下岗了，他那顶帽子已经成为一个时代的小品艺术肖像，也就别再为名利奔波了吧，没有赵本山就不看春晚了？当然不是。以前的春晚给观众留下的印象很深刻，可到了后来，这春晚就一年不如一年了。
06年春晚给我们留下了经典艺术表演《千手观音》，一直就觉得那个节目很好，06年春晚的一大亮点。07年的春晚就令人大失所望，依靠赵本山压轴的小品《策划》，怎么也摆脱不了以前的影子，还是那个“黑土”和“白云”，还是那个“老公”和“老母”，村里头的母鸡不下蛋了，改成村里的公鸡下蛋了，这种无聊的东西也全仗着这两位老艺术家压轴，要改成别人演，观众不把鸡蛋扔过去才怪呢。
没有赵本山还有冯巩吧，再看看冯巩和李志强表演的相声《咱村的事儿》，若不是冯巩那张笑脸撑着，真的看不出这个相声好在哪里，俩个演员没完没了地在戏耍着八路军战士，愚弄着可爱的农民兄弟，他们的讽刺无疑让人发笑，但他们同时也把讽刺变成对人物的嘲弄和侮辱，你最终还是没有感受到有一丝丝的温馨和感动。我们时代的一些艺术家总是乐意任性而随意地表演人物，强迫他们做自己不想做的事，说自己不想说的话，把人物置于尴尬的情境中进行羞辱。它拿人物当玩偶当道具，随意驱遣他们摆布他们，相声是说笑的不假，但也不能拿人不当人变着法儿羞辱人，什么“你妈妈是鞋垫儿，你爸爸是鞋眼儿(斜眼)”之类的话都能在“谈笑风生”间脱口而出。
那么，没了冯巩还有潘长江吧，再来看看《将爱情进行到底》，这都是些什么东西也能搬上春晚？特别是在网上聊天时俩人的“撂嘴子”，能让人鸡皮疙瘩掉一地的“嗯啊嗯啊”的声音，这些糟粕被编进小品图个什么？还有那句什么“这狗长的太像你了，不是，我是说，你长得太像这狗了，也不是，它长的像人，你长得像狗”……又是对人物的肆意的侮辱，除了侮辱我看到了光明正大的抄袭，看了这段你不觉得很耳熟吗？是不是很容易想起赵本山的小品《钟点工》里的一段对话？什么“那老太太长的比你还难看呢；不是，我说她没有你难看；你呀，比她难看！”，这不是抄袭是什么？难道春晚小品再没有别的新鲜的东西了吗？
从以往的春晚这些相声、小品节目可以看出，趣味感的麻木和迟钝是这些节目共同存在的问题，还有趣味的粗俗和低下则是这些节目中普遍存在的病象。如果说健康正常的趣味感让导演或相声、小品作品的作者关注的是真正有价值的东西，或表达的是值得表达的主题，从而赋予相声、小品作品一种合乎审美尺度和道德尺度的内在品质的话，那么病态的、畸形的趣味感，则降低他们审美想象的旗帜和道德自持的底线，让他们把批判变成侮辱，也让他们把庄严化为笑谈，让相声、小品作品因为缺乏高贵的气质与纯洁的品质，而成为失败的艺术作品。其实春晚离了谁都能做得很好，就是不能没有一个优秀的导演，一个优秀的导演知道要为观众提供什么。老百姓忙碌了一年，把最好的东西都拿出来度喜度春节，辞旧迎新，目的是为了喜庆，对来年满怀着美好的希望和憧憬；而我们的春晚节目应该也是将最好的精品节目拿出来献给老百姓，而不是上述这些垃圾节目，年年过春节，年年有春晚，08年的春晚又会是怎么样的呢？
春晚没有赵本山行不行？春晚到底缺什么？在殷谦看来，春晚的问题不是局部性的而是整体性的；不是个别性的而是复合性的。其实春晚有很多优秀的表演艺术家，也不能说没有赵本山压轴春晚就没意义了，除了赵本山，还有许多和赵本山一样优秀的艺术家，比如说冯巩、牛群、黄宏、潘长江等，都是很优秀的表演艺术家。既然如此，为什么春晚每次都拿不出多少真正的精品节目呢？因为我们的艺术家和作品缺乏自由的梦想高贵的气质，缺乏对神圣的虔诚和对崇高的敬畏，缺乏信仰的热忱和人道的情怀，缺乏一切构成优秀艺术作品的重要品质和条件，缺很多东西，但绝对不是缺某一个人，难道，离了赵屠夫，我们就得吃连毛猪了？
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